2015年11月11日11点11分11秒,在这样一个特殊的时间,798凤凰艺都画廊迎来了其最新展览“绘画de性”的开幕。本次展览呈现了何杰、马轲、韦加、魏晓飞、徐赫、许静宇、张庸、张庆慧、朱兴国、祝云业,共十位艺术家的作品。“选择11月11日11点11分11秒开幕,和噱头没太大关系,主要是视觉上觉得这一个个的1字排列在一起很独立很漂亮,也可以生发很多意象”策展人张彦(鱼儿)在前言中写到。据悉,展览已于2015年11月6日正式对外开放,并将持续至12月6日。题目有标题党的嫌疑,其实就是想说“绘画性”。百家争鸣是艺术生态健康发展的保证就像百花齐放是自然生态繁茂发展的保证一样。架上绘画如果和影像装置比赛时间、空间、长度、厚度、文学性、批判性,就像植物和动物比赛奔跑和飞翔一样,会伤的一败涂地凄凄惨惨切切。回到绘画性。源起想来和摄影技术出现有直接关系,掌握了透视技术画的准确逼真的肖像画家们听闻了摄影技术后遂惊慌失措如临大敌,可是事态的发展似乎没有那么糟,上帝若给你关闭了一扇门你一定会凿开一面窗,于是艺术史出现了新的转机,绘画抛弃了文学叙事和透视的逼真效果另开辟了一处桃花源——绘画性。既然是绘画性,应该是和作者绘画时的心情,情绪,偶然性有关的东西。既然是偶然性情绪性,那么这幅画面即便是艺术家本人也是无法还原无法复制的,它是生动的活泼泼的会呼吸的有情绪的,想想这真是绘画的魅力。想来这才是嚷嚷了半个世纪“绘画死亡了”却一直还没有应验的重要原因吧。绘画性是绘画死亡的免死金牌想想真是陶醉了。不过说的通,三维透视属科学技术领域;有意味的形式也是作为一门学科可以研究学习的;拼贴挪用的资源也是可以枯竭的,批判性观念性等理论也是可以模仿的。凡是作为科学技术学科研究观念理论的,最终的结果都是被更先进的科学技术和更前沿的观念理论所取代或击毙。就像文艺复兴的先杰们科学精准的描摹轻易就被照相机击毁;现代艺术时期有关平面性和有意味的形式的探讨轻易就被那幅几乎是空白画布的《白上白》画上了句号。当代艺术正在发生,创新性成为了新的标签,可是当创新也成为条件和标准时,创新性也就成了新的桎梏和陷阱。而绘画性,是艺术家个体的灵性生发和生命体验,也是机器复制时代还奢华存在的纯粹由情绪和手感打造的独一无二的超出视觉经验的语言方式,它的不可复制性既是它的价值所在。作为读者,面对绘画性的作品只需用眼睛看和用心感悟就好,并不需要艺术家和策展人封闭性的文字解读和文学性描述。作为读者,“作者中心论”总不如“读者中心论”来的平等和有尊严。这也是罗兰巴特自1968年抛出《作者之死》的理论引起巨大争议后但也得到无数响应比如“1000个观众就有1000个哈姆雷特”等关于文本离开作者就任观众阐释的重要原因(当然,读者中心论对读者有一定的欣赏要求)。继续回到绘画性。因为作品不是理性线性思维设计出来的,所以即便是同一名读者也可以因时间地点情绪年龄不同而生发出千万种解读,这也是绘画性的作品前总有观众流连忘返的重要原因吧。

2017年11月1日下午三点半,由著名艺术评论家、策展人杨卫、李裕君联合策划,北京艺典空间主办的孟小为同名个展“孟小为绘画作品展”在798艺术区隆重开幕。此次展览是艺术家孟小为近十年以来再次在北京举办个展,展览共展出艺术家孟小为在甘肃陇南潜心创作的25幅油画作品及2部影像纪录片。展览将持续到11月11日。

2017年9月9日,忽明忽暗—陈国宝作品展在北京798艺术区瀚艺术空间开幕。这也是今年于中央美院油画专业毕业的陈国宝的首次个展。而在此之前,作为央美毕业生的他在中央美术学院本科生毕业创作展中获得了油画专业的一等奖。

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图片 2我也不知道之被安排
油画棒,油彩,布面木板 77x71cm 2017

现场嘉宾集体合影

可以看到
在陈国宝的很多作品中,他试图用逼真描摹客观物象来体现艺术家主体的情绪状态,也就是说在保证绘画性的前提下凸显一定的观念。这是一种艰难的探索,因为这些客观物象已经被情感化了,但还要保留三维空间的真实外观。

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图片 4我也不知道之N首歌的时间
油画棒,油画,布面木板 34x37cm 2017

展览开幕式现场观众

为了达到这样的目的,陈国宝在“忽明忽暗”、“花钱”、“我也不知道”等系列作品中采用了一种“低点广角”的透视。所谓“低点广角”是指视点距离物体很近的俯视视角,就像用广角镜头抵近拍摄,从而给人一种逼迫感。这是一种宏观的视角,所观照的不仅仅是具体物象,而且还有艺术家对当时环境的各种情绪状态。这些作品中的色彩也是介于主观和客观色彩之间,这一点很容易被逼真的物象所掩盖,然而正是这种中间色彩成为传递艺术家生命体验的重要媒介。——策展人红梅

展览现场嘉宾及观众云集,开幕式由策展人李裕君主持,著名策展人杨卫、著名艺术家赵少若、蒋焕、著名导演冯雷、中国传媒大学林正宇、兰州大学哲学教授李为学、温州年代美术馆执行馆长康文峰、艺典空间文文女士等嘉宾出席开幕仪式并致辞。

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我也不知道之再看二 油画棒,油画,木板 27x37cm 2017

艺术家孟小为开幕式发言

同时,陈国宝作品出除了扎实的写实功底,其运用色彩的能力也值得关注,99艺术网记者与其交流中了解到,他的作品中的色彩也受到他所喜爱的艺术家如梵高、高更、蒙克的影响。图片 7

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我也不知道之夜的躁动 油画棒,油画,布面木板 27x37cm 2017

艺术家孟小为接受媒体采访

陈国宝运用油画这一古典的视觉艺术形式,来表征艺术家主体在当代社会中尤其是日常生活中的视觉经验和生命体验,换句话说就是寻求传统油画的当代表现形式,这种探索注定是艰难、漫长而又极具个人特色的,希望这位年轻的艺术家在这条辛苦路上越走越好。而99艺术网记者了解到陈国宝下一步的打算是希望努力考上刘小东的油画研究生,能继续在架上绘画继续努力。

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艺术家孟小为、策展人李裕君及嘉宾合影

我也不知道之往里走 油画棒,油画,布面木板 37x27cm
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孟小为出生于六十年代,从八十年代开始就积极投身于新艺术运动中,作品曾入选1989年《中国现代艺术展》,也参加过许多国内外艺术展事并屡获奖项。2014年,孟小为在陇南成县创立“大门艺术空间”,并成立“孟小为工作室”,以绘画、影像、装置等不同的艺术形式来表达个人对社会、对日常的关怀。孟小为把他对艺术的哲学思考融入他的画面、他的影像之中,他借用各种媒材来述说着他的艺术经验,以其独特的艺术语言和创作灵感描绘着自身对生命经验的感悟。孟小为的绘画创作从早期带有强烈批判性和宗教感的画面转变为以一种日常与景观化的情绪表达,解读他的绘画语言,深刻剖析那些绘画语言背后所隐含的精神内涵,其绘画中始终延续的是艺术家内心一种深深的孤独和不平衡感,从而构成和渲染了一种令人不安的奇异梦幻。

我们吃的都一样 油画棒,纸本,票据 25x24cm
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忽明忽暗巴黎 油画棒,纸本,票据、综合材料 34x37cm
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著名艺术批评家、策展人杨卫接受媒体采访

忽明忽暗 佛罗伦萨 油画棒, 纸本,票据,综合材料 27x38cm 2015

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关于展览:

艺术家蒋焕接受媒体采访

忽明忽暗——陈国宝作品展

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著名艺术家赵少若接受采访

艺术家:陈国宝

中央美术学院已故教授、著名艺术评论家邹跃进先生曾在文章《沉沦与超越》中写道:孟小为笔下的风景,题材并不复杂。往往以田地、房屋,院落为主。按海德格尔的说法,这些形象都可以视为人类在大地上的“居所”。这些“居所”,因为有了人的劳作,也就摆脱了单纯的物质性,获得了精神上的意义。孟小为似乎就是从这一方面来理解风景的,所以在画面上并不描写通常意义上的自然风景,而只是提取自然风景中一些较为完整的形象,赋予它们一种庄严、宁静的氛围和凝重、内省的情感基调,甚至具有一种宗教的意味。

策展人:红 梅

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出品人:瀚艺术空间

艺术家孟小为与嘉宾合影

展览时间:2017年9月9日-9月29日

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开幕现场:

艺术家孟小为与嘉宾交流

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策展人红梅(中)与艺术家陈国宝(右)在展览开幕式合影

艺术家孟小为与著名导演冯雷交流

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策展人红梅在开幕式现场给观众介绍作品

艺术家孟小为与金属雕塑艺术家金锋合影

关于艺术家:

据悉,此次个展距邹跃进先生为孟小为策划的第一个个展已过去整整十年。十年的时间,孟小为在习惯于划地为牢的“文化圈子”里若存若亡,虽远离了大城市的喧哗,但却在偏远的陇南静思默想、潜心创作,希望能通过此次展览为孟小为的绘画创作进一步展开新的思路注入活力。

陈国宝

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1993年出生于福建泉州。

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2013年毕业于中央美术学院附中。

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2017年毕业于中央美术学院油画系第三工作室。

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师从谢东明、喻红、刘小东、刘商英、陆亮。

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个展:

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2017年 忽明忽暗:陈国宝作品展,瀚艺术空间,北京

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联展:

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2016年 2016年度中央美术学院在校生优秀作品展,中央美术学院,北京

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学院本色——中外美术学院学生作品展,中央美术学院,北京

孟小为绘画作品展

2015年 中央美术学院在校生优秀作品展,中央美术学院,北京

策展人:杨卫  李裕君

获奖:

展览时间:2017年11月1日——2017年11月11日

2017年 千里行提名奖 /2017年度中央美术学院“千里行提名奖”

开幕酒会:2017年11月1日,15:00

一等奖/中央美术学院本科生毕业创作展

展览地点:北京市朝阳区798艺术区艺典空间

2016年 二等奖 /2016年度中央美术学院在校生优秀作品展

艺术传承奖/学院本色——中外美术学院学生作品展

2015年 一等奖 /2015年度中央美术学院在校生优秀作品展

收藏:

2017年 作品《我也不知道》系列组画中多幅作品被中央美术学院美术馆收藏

2016年 作品《嗯,2015年7月8日米兰系列二》被中央美术学院油画系收藏

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